【时讯】话剧导演孟京辉：除了诱惑我什么都可以抵挡

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孟京辉演出的多媒体剧《琥珀》从3月16日到20日在美琪大剧场公演，投资600万元的剧在香港艺术节取得了9600张票房成绩，历史上仅次于《茶馆》。 上海作为内地的第一站演出城市，5天内1328个座位全部售罄。

“你在我身边，就像纯粹睡着的琥珀”。 这是剧中唯一与琥珀相关的台词。 琥珀之美是透明的同时也是神圣的。 在现实生活中，生活可能很脆弱，但总是有力量让各
成为现代先驱剧的领袖。 另一个身材娇弱，刺激现实，创作了两部富有诗意和残酷的戏剧。 最初的“恋犀牛”在6年内公演了100场，不仅记录了小剧场剧的演出，还经典地说“黄昏是我一天视力最差的时候，看了一眼，街上都是美女……”等。 在第二部分《琥珀》中，廖一梅更直接喊道“大众审美是该死的”，追究了社会风尚、媒体、大众审美味道等辛辣的问题。

从先锋剧的立场来看，怎么也躲不开这对夫妇。 结果，来自中央戏剧学院，在那一年想属于自己戏剧的“不安分的分子”中，只有他俩。 但是他们一直拒绝一起接受采访。。 这是可以理解的。 创造者不需要像娱乐明星一样被绯闻吸引眼球。

因此，在“琥珀”几天的上海公演中，采访只能缝上别针分别进行。 到了上海，15号彩排后，孟京辉把问题扔给了廖一梅。 理由是“《琥珀》是原创剧本的胜利”。 16日首演谢幕结束后，孟京辉这次不兴奋地走到舞台上躺了下来，但去大厅为刘289照片的签名销售维持了秩序。 愤青式的头发刺穿了普通的观众群，气愤地微笑着向人寻求协助。 很有趣。

十年后的孟先生确实减少了那天的横向冲突，廖一梅先生说:“其实孟京辉像个孩子一样，他的态度、动作、对自己的态度都很孩子气。 ”。

小孟总是很忙，在一起说话的时间不到15分钟，所以抓住廖一梅说剧本，说他们俩的剧。 在大厅里说话，在剧场门口说话，在真正的火锅咖啡馆里说话。 廖一梅是个很真正的女性，她在真正的火锅咖啡馆小声说“大众审美是一堆该死的东西”。 不要认为她是个粗诹女。 其实她的服装很精致，发型前的窗帘被选为紫红，是个端丽的女性。 只是，这是她的表现，像她的台词一样在舞台上，像剑一样挥舞。

“珍惜你的生命”

“之所以被命名为‘琥珀’，是因为整部戏的感觉和琥珀特别相似”廖一梅15日彩排当天表示，“琥珀由松油构成，经过数亿年的变化，将成为宝贝。 人的生命很弱，但一定有以你的生命为宝物的东西”

对廖一梅来说，这宝贝是他们家的孩子，那是和“琥珀”一起长大的生命。 “从去年立春开始，我穿着肥大的防辐射上衣，坐在电脑前写道。 我一直是悲观主义者，到了立秋，我的风格都消失了，像小市民一样整天战战兢兢，小心翼翼。 我拒绝听到不幸的消息，拒绝看到血腥的场面，悲惨的故事和丑陋的形象更是如此。 我其实不希望自己出生的孩子远离丑恶和痛苦。 我实际上不希望他是个幸运的孩子。 初夏生了孩子。 我整天坐在摇篮前，产生了想永远活下去的愚蠢想法。 不是因为贪婪，而是因为担心。 于是我最终改变了“琥珀”的结局，给了优很高的车辙奇迹。 戏的最后，高辙说“都是你的错，我怕死”。 在我的作品中，这应该是最乐观的结局。 ”。

对诗性幽默很残酷，不是孟氏剧的优势。 《琥珀》虽然有最乐观的结局，但其黑暗的冷静、默契的热情、不那么开朗的语调，依然能看到孟氏剧一贯的道路数量。

所有采访结束时，廖一梅终于告诉了我那个被改的结局:高辕继续破坏自己，他吸毒，小优没办法，找警察拿了高辕。 而且，他们之间永远隔着铁窗。 这是残酷异常的结局，没有人看到生命的曙光，被彻底吞噬。

孟京辉的作品一直很叛逆，他追求形式化和风格化，对戏剧剧场性、舞台假设性的探索可以说充满了想象力，文案的形式逻辑关系在他的作品中完全被颠覆。 比如1994年的《我爱×××》，没有故事情节，通篇只是以“我爱××××”的形式，简单的形式囊括了60年代末出生的一代的成长过程。 这部经典反筋作品至今仍是孟京辉自己最喜欢的作品。 例如，《恋犀牛》和《琥珀》在文案中获胜，但除了以前流传下来的叙述情节外，重要的群戏线索还缠绕在一起。 那不仅是故事构成的背景，也是孟先生的表现。

“孟京辉初期从海外戏剧开始，从《等待戈多》到《无政府主义者的意外死亡》，他逐渐形成自己的表现，通过表现别人来表现自己，现在终于形成自己的表现，其实并不容易。 ”。

廖一梅坦白说，原创剧的成功并不容易，而且这次也是操作的成功。 “我们总是需要艺术化来创作，但必须商业化来操作。 因为被更多的人看到，为了影响越来越多的人，必须导入专业化的操作。 专业化的操作实际上是商业化的操作，如何宣传，如何卖票。 但是，我们为了让更多的人进入剧场，改变我们的质量，这总是基本坚持。 ”。

"燃烧时有香味，擦时有电. "

现在孟京辉提倡的先锋剧已经被很多人接受了，但那一年他们一个人的行为不太被理解。 孟京辉研究生毕业一年内连工作都没有。

这些看起来像十多年后笑的事情，当时是另一个困难。

“我们是从以前开始看戏剧长大的孩子，所以不满意啊。 我觉得那出戏很僵，已经没有真实感了。 反正我觉得与我们无关。 那时，很多朋友想一起创作属于我们自己的新戏。 这个时代，新的审美，新的方法(包括表演方法、舞台、剧本的说明方法)。 ”。

其中有施润玖、宣传、蔡尚君、张一白，当然还有廖一梅。 “我们上学的时候，有人演戏，大家都帮忙了。 其实很辛苦。 老师的反应是:“啊，自己做戏。 你疯了吗？ ”。 真的是这样。 ”。

“孟京辉刚进戏剧学院时，人问爸爸。 你儿子在做什么？ 你是研究生啊。 他爸爸不能说他是戏剧学院的研究生，但他学习了导演等。 ”。 廖一梅说:“孟京辉的爸爸是特别正统的老干部，人很好。 有一次孟京辉在中央电视台接受采访时，我父亲从小教育我，为人民服务，我现在为人民服务。 后来，这个采访被他爸爸看到了，他爸爸很满意。 ”。

最初，没有人相信孟京辉。 廖一梅信。 她说:“孟京辉这个身体是我见过的人中意志最强的。 他特别能多次改变自己的大体，什么也改变不了他。 特别是年轻的时候，是愤青。 ”。

多年来，孟京辉和廖一梅并不总是编剧，只有两部作品，这可能是件好事。 在孟先生的作品中可以呈现出越来越多的艺术形态。 廖一梅也可以越来越忙自己的事情。 我问他们接下来的计划，廖一梅说一定要休息一会儿，每次写完戏剧剧本，人都要被掏空，休息以后再说。 孟京辉可能会继续将《琥珀》中出现的影像情节拍成电影。

最后，他解释说，打开《现代中文》第534页“琥珀”词条的是古代松柏树脂的化石，成分是c10h16o。 淡黄色、褐色或红褐色的固体，质脆，燃烧时有香味，摩擦时产生电。 外滩记者刘莉芳/报道 相关专题:外滩画报