【时讯】《深喉》：事情外的虚构

本篇文章3843字，读完约10分钟

上海《收获》杂志2004年第1期刊登的长篇小说《深喉》，“上市”后引起了一定范围的网民群的关注。 《深喉》是以南方地区新闻业改革为背景的作品，其中人物涉及省委推广部干部、报社总、总编辑主任、广告部主任及政法记者各级，其间，法院高层和三位女性、“北京领导人”和神秘 “深喉”是无形的
现实生活中的南方报业改革，波浪起伏，南方作家而且状态被写下来，是必然的艺术反映。 只是，好像是以男性为主体的新闻业界的群像，出现了藐视女作家的笔法，有点出了以写作为业的男性的汗。

周刊杂志的记者用《深喉》的作者和广州市作家协会的张欣主席取得了联系，以笔谈形式对作品进行了“问答”的采访。

记者:记者读《深喉》，特别关注书中人物构成的“腐败事件”。 记者和作家阅读文案的职业习性不同，心情也不同。 小说《深喉》的人物设定，与某新闻集团的老总级人物的情报情况接近，人似乎“神圣”。 我认为曾经发生的真正事情是你创作的由来，或者这个事件“领先”(不是写实)，组合了你业界那样注意得到的所有素材。 是吗？

中国南方的信息媒体，有什么样的一点“特质”，中国南方的信息媒体人，有什么样的一点“特征”，表现出与以往不同的情景，你对这个主题素材“至少酿造了三年”？

张欣:不否认反映现代生活的作品多少有原型。 另外，事物的范围越小，原型所指的地方越清楚。 但是，作为小说的创作，我想强调的是，每个人物都有变形和幻化的过程。 这是一个非常专业的问题。 如果自然人不经过深加工，他就不能成为小说人物。 从这个立场出发，小说人物已经脱离了自然人的限制，成为了虚构的角色。 虚构是100%，不能划分虚实的比例。 虽然说牛奶糖中含有牛奶的成分，但牛奶糖不能说是牛奶。 在这个问题上，我不是在努力弄清楚什么，而是承认南方新闻行业的真实结果完成了小说的成立。 否则，怎么写？ 你要写什么？ 我认为这是不言自明的。 我不是超人。 认识我的人也知道我胆小，与反腐败英雄无缘。 但是，我还是要说小说里的人物和自然人是两码事，这是必须说清楚的问题。

这本小说酝酿的时间比时间长，这确实是事实。 首先，这个主题的素材太大了，我不知道怎么着手，以前我也不擅长把握大的东西。 其次，我写小说的冲动不是先有故事，而是先有几个闪点。 比如，我发现广东所谓的“流浪”记者很活跃，变得气候，流动性很强。 比如，我不仅在极其正式的会议上发现了领导的“谩骂”媒体，而且不想评价其中的什么是错误的，至少这种不和谐让我吃惊，感到惊讶和惊讶。 因为在相当长的一段时间里，媒体和政府感到高度一致。 另外，机关报不是一直由国家养的吗？ 是怎么出现的？ 除了纳税人，还能得到各自的繁荣吗？ 在以前的情况下没有产生这样的生气。 总之，玲玲的现象给了我同时注意、思考的冲动，所以我一直在等待，想找到职业生涯，从特别的立场解决这部作品。

记者:生活中的真正事情是你写“深喉”的“药引”，但你没有像其他作家，比如周梅森那样，对这件事本身的严重性，比如钱的数量，事件的过程等，展开得很重。 而且，你详细写的另一个“普通刑事事件”也只是揭示了你现在的背景和人性曲直的职业生涯。 说到人物，你表现出了与三个年龄丰富的男性的“奋斗命运”不同的结局。 那个熟悉的城市人们的故事，特别是城市白领现在的生存状态，始终是你时态写作的起点和第一副本。 是吗？

张欣:我认为作家对事情本身的理解不同，所以重点方面也不同。 《绝对权力》和《生死选择》等作品强调了对错的斗争过程。 但是，真正让我感动的是像吕日周这样的人，他最终的家死确实给我带来了无限的悲伤，但最终让我想了很久的是他的对手。 如果我没错的话，他的对手不是贪污原因，而是钱的金额巨大，不是成为杀人犯。 吕日周深夜浑身是血爬上窗户，他记得买了杀人嫌疑犯的车号，进行了合作。 吕日周的对手贪污了吗？ 当然答案是肯定的，但你根本查不到。

当然，我并不是说邪恶势力不会倒下，但没那么简单。 特别明显软弱的人只有个人神勇才能成为天地英雄。 这样的神话我自己也不相信。 我可以写吗？ 你不是愚弄网民来欺骗吗？ 这已经涉及职业训练的问题，我不能这样做。

我想写很多笔墨写年轻人的成长，确实是有意安排，促使我们的身体不要那么文艺地看生活、命运、善恶、人性等问题。 生活的真相是什么？ 艺术的真相是什么？ 你认为写作的价值不仅仅是发现差异，还必须有勇气处理这个差异，从根本上渴望自己的世界观，背叛自己，当我告诉自己的时候，你必须明确你是这么想的吗？ 你真的以前多次质疑吗？ 所以我说写文章很开心，但是确实有很多痛苦，而且来自自己。

记者:和以前的一点作品相比，你的注意和表现是“好像越来越冷了。 但是，所谓呼延鹏，似乎并非如此。 呼延鹏很热。 掌握，柏“落魄”，分别离开原来的地位时，大部分角色都“偏离”原来的生活轨道时，最后只有正义化身呼延鹏回到了原来的报社。 生活无法刻意设计的胜利会回来，这种艺术反差可能是为了凸显另一种“反差”。 但是，这种人物的配置、结局的配置过于理想化，与“深度喉”整体的透过感并列，多少有点不协调。 特意放“亮点”吗？

张欣:老实说，我更钟情呼延鹏和戴晓明的最后一次相遇。 他们什么都没有的时候，回到了自己本来的魅力出现了。 也就是说，呼延鹏浪迹江湖，晓明铁窗的一生，这样的设定并不是坏结局。 但是，因为原稿很着急，所以推敲、冷却的时间不多，另一方面我担心作品的状态太灰色了。 这可能被误读为政治小说，所以在呼延鹏完成他的使命后，他似乎无法回到报社了。 而且，强书记这个角色没有违和感吗？ 我不想得罪上面的人，这是我心中的话。

记者:在你的笔下，女性的风格和聪明，永远胜过男性。 失去丈夫，自己也生病了的女摄影记者槐凝固也好，结果自己也因复仇而死的青青也好，她们的人性魅力都远远超过了男性们。 她们的社会活动能力，远远胜过男性。 她们无处不在，但几乎不见了。 是的，复印件当然很漂亮。 只是，女性们和聊斋人物的味道很像，充满仙气的游戏感会淡化新闻战争这个太沉重的主题吗？

张欣:我对女性的嗜好就不用说了。 恐怕我有太多女性朋友了。 也可以置身于女性中注意和理解。 但是，这不是自恋，不是痴迷于病态，而是现在还是真正的男权社会，所以我知道有相当多的男性，特别是成功的男性。 其实，衷心鄙视女性，他们给你开车门，挂外套，那是另一回事。 我当然不是女权主义者。 承认歧视，承认妇女的一些弱点是致命的和无法克服的。 但是，这并不妨碍我爱女人。 因为她们的偏执、忠诚、付出、隐忍、多彩、感性丰富了这个世界。 因为她们的利他、忘我、彻底的牺牲精神形成了男权社会。

另外，我对女性的喜好也源于对女性的绝望。 我们知道在短时间内，不太容易走出特有的界限。 表现形式可以是任何形式。 最终的结果虽然是表面的，但内心的沉默和虚无。 成功的女性对我说:对男人什么都不期待就能和他和平共处。 当然，女性从物质到精神都不主张依赖男性，但事实上，无论一个女性多么强大，只要工作成功，一个男性疼爱她，一定会成为相反的教材。 但是，爱是多么的抽象，多么的不被要求，甚至远离个人的努力，这就是对女性自己要求不公平。 我至今不知道什么是好女人的规范，我看到很多好女人孤独了，所以我尽力爱她们。

具体到《深喉》这本小说，当时已经有几家电影企业叫我来了，关于这部作品，我的简单答案是男戏，让喜欢女性作品和都市语言的制片人可以撤退。 他们难道说这部作品没有女性吗？ 当然有，但不重要。 因为小说的笔力是有限的，所有人都不能涂成红色。 创作时，我不要让整个作品的线条太单一。 是否淡化主题也是仁见智的。

而且，我不认为新闻战争的主题特别重。 大中型国有企业关闭和周转，下岗失业，民工潮，大学毕业生比自己位置茫然，缉毒，杀人越品等，耐力没问题。 有多少树有多少阴影？ 作者看菜量身体做衣服就行了。 我认为设置人物和事情的时候，即使头不沉也可以。

记者:《深喉》写的故事容易读，很漂亮。 但从我这个记者的角度来看，中国新闻业改革、新闻业大战的内涵、中国情报界内部的实质性改革复印件，必须远远超过某种正义和道德层面的冲突。 在这个立场上，“深度喉”把“事件故事”放在背景的虚书位置，所以看起来有点“不深”。 这个表层的活动人偶，已经很生动了。 在作品广受好评的今天，你自己有这样的看法吗？

张欣:这又是理解的立场问题。 中国新闻行业改革的问题当然远远超过了正义和道德的水平，而且我也认为说清楚这样的大问题就像研究信息主管部门和信息科学家一样。 作为小说家，我只是擅长形象思维，可以用人类和事物来描绘普通人的特殊环境和事物中的特殊心理状态。 也就是说，我对一种素材的想法是没有界限的，必须在一定的纸面上明确一件事，表现一些人物。 这是有限的完成，不是无限的折磨。 我觉得现在有“太大了”的现象。 甚至在宇宙之间提问，小说本身太相互作用了，个人的行走方式和发言最终形成了故事。 让一部作品背负巨大的内涵也是不现实的。

当然，这样重大的主题可以写成“战争与和平”或“安静的顿河”，但那可能不是我。 我写文章的时候，重视不被大神附体，举重很轻。 当然，与现实生活的和谐和溺水会削弱作家的敏锐和力量。 但是，你无论如何不能使头皮强壮。 也就是说，如果作品本身有什么遗憾的话，那就是我自己的工作能力不足，必须锻炼内在的工作。 问题现在看来还是老了，比不上什么工作。 相关专题:新民周刊